这世上唯一能与科技探索所需的“脑洞”抗衡的，大概就是人类在创造艺术新花样时所耗费的脑洞了。
仅拿绘画来说，越靠近现代的艺术家，就越能画出让全世界百分之九十九的人都看不懂的绘画来，如果说这还不足够与科学家的创新力相比较，那行为艺术家的脑洞就可谓是早已跳跃到了银河系之外，普通人既想不到也做不到、更无法理解。
玛丽娜
只不过，科学家的“脑洞”往往能推动时代翻天覆地般前进，但艺术家的“脑洞”却很难被认同，更多的人觉得艺术家的“脑洞”虽大但却用在了毫无意义、甚至是“离经叛道”的方面。
比如此前我们介绍过的“艺术疯子”何云昌，还有在台上麻醉自己任观众对自己“胡作非为”的女艺术家玛丽娜，他们所“脑洞”出来的行为艺术作品总是能让人们目瞪口呆，一个挖出自己的肋骨来还嬉皮笑脸，一个可以说是任一群看客糟践自己的躯体，这样的艺术行为实在是难被大众理解意义何在。
Yoko Ono Lennon
说起这种“脑洞”式的行为艺术，当然绕不开以各种奇特思维著称于世的日本艺术家，他们在行为艺术方面有着异于常人的“脑洞”天赋，更对这种“离经叛道”式的怪异艺术行为有着异于常人的执着。而且，在日本艺术界最负盛名的行为艺术大师，是一位女艺术家——Yoko Ono Lennon。
有人说Yoko Ono Lennon是一个真正为艺术献身的女艺术家，她数十年来执着于固定的一种行为艺术，并为日本的行为艺术定下了“出位”这一基调。
Yoko Ono Lennon的第一次尝试“出位”行为艺术是在五十六年前，当年她还只有三十一岁，秀发披肩，是一位温婉而散发着艺术魅力的清纯女子，任何人初见Yoko Ono Lennon的时候都会认为她是一个保守的东方艺术家。
但，当三十一岁的Yoko Ono Lennon第一次登上卡耐基的表演厅之后，她以一种近乎“离经叛道”的艺术表演方式、彻底地交出自己为艺术进行了第一次“献身”。Yoko Ono Lennon款款登上卡耐基的舞台之后，这个看似保守的东方女艺术家却对在场观众发出了难以置信的邀请。
登台后，她不停地邀请从未谋面的观众上台，并且将一把剪刀交给上台的观众，要求观众使用这把剪刀一片片地剪碎自己身上的衣服，自己保持着同一姿势任观众剪开衣服。
这场任人剪碎衣服的行为艺术进行到最后，Yoko Ono Lennon已是衣不蔽体近乎赤身，她最终只能愤怒而屈辱地仓皇离开展台。
这是Yoko Ono Lennon的第一次“出位”行为艺术尝试，事后她擦掉泪水感叹自己通过这场艺术行为第一次真正“看见人性的恶”。
Yoko Ono Lennon原本以为观众不会剪开自己最为隐私的衣物，会给她留下最基本的隐私和尊重，但没想到的是陆续上台的男观众不断在刷新人性的底线。
有人将一侧的吊带剪断之后，后面的人就会更加想要剪掉另外一侧的吊带，没有人会考虑Yoko Ono Lennon的尊严和感受，就好像将她的衣服全部剪碎不留半点遮羞布都是理所应当的——是你给我们剪刀，也是你自己允许剪碎的！
尽管Yoko Ono Lennon看到人性之恶后愤怒而屈辱，但她明白自己本身就是在用行为艺术考验人性，这样的结果也是她在表演之前有预想过的，只是她以为不会有人真的会剪掉自己最后的尊严。
Yoko Ono Lennon总结这场“出位”的行为艺术所带来的启示，就是试图唤起女性的意识——时刻有保护自己的意识，因为你根本不会知道人性之恶的底线在哪儿，哪怕是在众目睽睽的艺术展台上，也经不起考验！