许多导演会在自己的作品中致敬名画，名曲，但都是惊鸿一瞥。
而有部电影却反其道而行之，不仅100%还原了世界名画，还直接用这画”拼凑”成了一部故事饱满的电影。
什么电影？
这是一部 来自奥地利电影制作人古斯塔夫·德池(Gustav Deutsch)在2013年的推出他的第一部实验性电影 Shirley: Visions of Reality /《雪莉:现实的愿景》，一个以故事片形式呈现的独特的跨学科艺术项目。
和艺术有什么关系？
古斯塔夫·德池用 美国画家爱德华霍普 (Edward Hopper)的 13 幅绝世名画构成了美国社会历史的现实风景。
而历史正是由无数的个人故事所书写的——雪莉，一个美国女性的缩影，她走进霍普的画作，走过美国 20 世纪的重大历史时刻，见证政治、社会和文化等各层面的剧变：从珍珠港事变到第二次世界大战、从麦卡锡时代和冷战到肯尼迪总统遇刺身亡和越战爆发、从股市崩盘到经济萧条、从猫王埃尔维斯普利斯莱和摇滚乐到马龙白兰度和玛丽莲梦露……
爱德华霍普 是谁？
"I don't think I ever tried to paint the American scene; I'm trying to paint myself."
Edward Hopper自画像
"If you could say it in words, there would be no reason to paint."
“如果你能用语言表达，就没有理由画画了。”
出生：1882 - 1967, 纽约
职业：绘画大师
强项：油画
风格：现实主义 / 魔幻写实
题材：以描绘寂寥的美国当代生活风景闻名
爱德华霍普，美国最重要的写实画家之一，1882年7月22日出生在纽约一个紧靠哈得孙河谷的叫做Nyack的小镇子。霍珀在10岁时就开始他的绘画生涯，高中毕业后，他进入到纽约函授绘图学校，在这之后，他成为了该校的成员，在美国现实主义之父罗伯特·亨利手下工作。
爱德华·霍普的绘画作品受“黑色电影”流派影响，他的作品偏好表现光影下的色彩及情绪变化，他画中的人物和景物，都是为彰显光线而存在，让投射出来的影子说明时间与气氛。而画中那说不出的空寂气氛，正是他迷倒无数人的力量来源。 相应的他也影响了希区柯克、贾木许、文德斯等电影导演的创作。
处女作的诞生-
导演古斯塔夫德池敏锐地捕捉到霍普的绘画与电影艺术之间的关联，试图挖掘一些并非电影制作人初衷的东西来创造意义，他想要讲述新的故事。
为了打造这部他的处女作实景真人电影，他亲自赴美国博物馆观察霍珀的原画， 精选霍普的 13 幅生活风景画作，记录下最为准确的颜色值，所以才有了电影中绚烂又不失美感的色彩与灯光。
"I managed to create meaning by attempting to unearth something that was not the original intention of the fimmakers."
“我试图发掘出一些不是电影制作人初衷的东西，从而创造了意义。”
导演 Gustav Deutsch 拍摄花絮
"I tell 'ohter' stories with Hopper's picture as well."
“我也用霍珀的照片讲‘其他’故事。”
他以绘画与电影的对话为主轴，加以现实的叙述，用绘画、现实和影像组合出新的电影语言，利用灯光、颜色和音乐建构出剧场化的体验。宏大的议题依托几近静止的精美画面，借用雪莉段落式的内心独白，以女性视角解读美国历史，书写出一篇新世纪美国女性的独立宣言，是美国文化前进的齿轮印记。
Shirley 是电影中一位虚构的女主角，她处理身边发生的社会政治变化时，有着和处理自己个人事务一样的热情。随着镜头慢慢拉近，观众便和Shirley 一起走进了 Hopper 的画作之中...
01
Hotel room, 1931
Painting by Edward Hopper
酒店客房，1931年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
02
New York Movie, 1939
Painting by Edward Hopper
1939年纽约电影
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
03
Room in New York, 1940
Painting by Edward Hopper
纽约的房间，1940年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
04
Office at Night, 1940
Painting by Edward Hopper
《夜间办公室》，1940年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
05
Hotel Lobby, 1943
Painting by Edward Hopper
酒店大堂，1943年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
06
Morning Sun, 1952
Painting by Edward Hopper
晨曦，1952年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
07
Sunlight on Brownstones, 1956
Painting by Edward Hopper
1956年布朗斯通的阳光
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
08
Western Motel, 1957
Painting by Edward Hopper
西部汽车旅馆，1957年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
09
Excursion into Philosophy, 1959
Painting by Edward Hopper
哲学之旅，1959年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
古斯塔夫·德乌奇电影中的一幕
雪莉：《现实的愿景》，2013年
10
Woman in the Sun, 1961
Painting by Edward Hopper
1961年《阳光下的女人》
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
11
Intermission, 1963
Painting by Edward Hopper
中场休息，1963年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
12
Sun in an Empty Room, 1963
Painting by Edward Hopper
1963年《空房间里的太阳》
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
13
Chair Car, 1965
Painting by Edward Hopper
有座椅的车，1965年
爱德华·霍珀绘画
A scene from Gustav Deutsch’s film
Shirley: Visions of Reality, 2013
影片中的13个场景，每一个都与 Hopper 的画作相对应，导演以自己的理解重新演绎这些画作，为每幅画创造了故事。
幕后：
Edward Hopper 相对统一和稳定的画风，为电影的拍摄提供了可能，导演 Gustav Deutsch 抓住了 Hopper 画作的精髓，通过光影、色彩、构图、视角等等元素，让整部电影介于真实与画作之间，现实与虚幻之间，一种全新的观影体验。
场景设计师 Hanna Schimek 精心还原画作中的场景与细节，摄影师 Jerzy Palacz 更是在拍摄每个景时都设置了与原画视角一致的机位。
在团队的精心操作下，电影的每一帧画面都像是出自于 Edward Hopper 之手，所以，纵然画面近乎静止，也让人不愿轻易按下快进键。
整部电影很好地还原了Hopper画中的场景，包括对长腿的迷恋，以及阳光、窗户、影子和色调都很准确，所有物件纤尘不染，所有人物一丝不苟，所有色彩泾渭分明，无论定格在哪一帧，你永远能够得到一张美到极致的摄影作品。但是不可否认的是整部影片叙事缓慢，让人沉浸在画面里是容易的，想要了解故事的深刻性和连贯性却很难。很明显这部电影是Deutsch对电影语言的一次实验性的探索，不管效果如何，整个尝试的过程仍旧令人喜悦。
古斯塔夫·德池的这部电影不只有致敬大师，它的每一帧，同样都是艺术。
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来源：浮云艺术 ID:artally