骂她浪的,一定不懂爱情

subtitle 电影铺子原创06-28 23:23 跟贴 3 条

(本文由电影铺子原创:movpuzi)

有些电影不论是不是典型的得奖型影片,总之十分好看。

在难得的空闲时光,看上一部几乎“稳赚不赔”。

因为它既有着好看的面子,亦有着深邃的里子。

今天要介绍的电影便是如此。

全片游走在虚假的美好与真实的犀利之间。

画风轻快,偶尔也有羞羞的小重口。

《美好年代》

La belle époque

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该片的演员阵容实在有必要介绍一番。

男主丹尼尔·奥特伊实打实的法国老戏骨。

戛纳电影节兼凯撒奖双影帝,并在之后的戛纳热门得奖片《躲避》中,获欧中电影奖最佳男主角。

获奖之外,丹尼尔入围凯撒奖提名多达10次。

(年轻的丹尼尔与前妻艾曼纽·贝阿)

女主角多莉亚·蒂利耶也是戛纳、凯撒奖的入围选手。

其主演的作品虽然一只手数得过来,却少而精,豆瓣八分以上的口碑之作便有两部。

《美好年代》便是其中之一。

女二芬妮·阿尔丹则成功通过本片拿下凯撒奖最佳女配的荣誉。

而虽然出演该片的芬妮已然迈入中老年,但她年轻时的容颜可十分惊艳。

当然,演员之外,本片也是凯撒奖最佳原创剧本得主。

好演员+好剧本,底子靠谱,豆瓣8.1分绝对不虚。

01

有种夫妻的同床异梦,是新与旧的对立。

一个在用VR营造助眠氛围,望着阳光沙滩,眨个眼便能切换场景。

一个捧着纸质书,手动翻页知道后续。

一个玩转高科技与股掌之中。

一个摸着古老的四大发明之一。

或许世界上最遥远的距离之一,莫过于你朝着新时代的阵营狂奔而去,而我的灵魂却还滞留在上个世纪。

于是乎,明明躺在一张床上,却仿佛隔了一整个世纪。

一个说完“喜欢你用嘴亲我”。

另一个只会回“你拿自己的手摸吧”。


并且这种对立不仅存在于床上,也充斥在生活各种犄角旮旯的地方。

妻子网购无障碍,自动驾驶车开得可溜了,丈夫却连手机都没有,信用卡也不会刷。

新潮与恋旧的间隙越来越大,终于丈夫维克多在惨遭好友的杂志社辞退后,被妻子逐出了家门。


而借着这次“无家可归”,维克多想起了儿子送给他的那份礼物——

“时间旅行者”公司的一日体验服务。

这个服务,简言之就是沉浸式体验任何你想体验的人生。

跟海明威把酒言欢也好,跟希特勒共处一室也罢,甚至重返十八岁,同现实生活中已经离世的父亲共进晚餐……

总而言之,你想成为,但现实生活中没法实现的人生,这家公司都可以帮你实现。

实现的方式则是扮演。

客户扮演任何他想成为的人,而其他的演员,包括服化道均服务于客户的要求。

于是难于融入当下社会的维克多,回到了他心心念念的1970年代。

自此,影片也进一步开启了视觉上新潮与复古的对照。

观众的影像体验在光滑流畅的现代感与花纹暖棕色的复古基调中来回切换。

从复古唱片机到蓝牙耳机。

从地铁到旧式手动挡汽车。

从花衬衫微喇长裤配尖头鞋到简约T-shirt搭配休闲外套……

全片的服化道宛如开启了时光机器,不同年代的景观交织流转,搭配着镜头的推拉摇移,营造出了别样的视觉氛围。

02

借着主人公回到自己理想的美好年代,戏中戏的段落也大段展开。

真真假假,假假真真。

似乎对于观众,一切都是扮演,而对于演员,却可能假戏真做。

时间旅行者公司的老板安托万,找来与自己有着情感纠葛的卡米尔,请她扮演年轻时的玛丽安娜,也就是后来维克托的妻子。

而维克托选择“穿越”回去的日期非常具体,1974年5月16日。

那是他与玛丽安娜一见钟情的日子。

卡米尔或许实际上与玛丽安娜并不非常相似,但她是一个非常有魅力的女人。

从头到脚散发着某种法式风情。

言辞举止都饱含出人意料的吸引力。


不过维克托虽欣喜于恍若1974年般的种种景致,却迟迟难于入戏。

他像一个走访的领导一样,亲临现场审核工作的完成情况。

突袭发问配角,“谁是财政部长?”,测试他们到底有没有融入1974年的语境。

纠正演员的台词:“他说的不是婊子,说的是妓女。”

总而言之,他很开心,也挺满意自己能回到年轻时的氛围中,却难于将自己的心真正送回到过去。

也因此,在第一天与卡米尔在咖啡厅的初见中,维克托显得十分拘谨。

他即像是导演,也像是演员,按着自己当年的发生的事件经过,生硬地还原。

但,好在这种不自在于第二天得到了释放。

次日,遵从维克托的记忆,年轻的玛丽安娜将与她的几个朋友邀请维克托一起参加派对。

工作人员为了还原上世纪七十年代的那个派对,甚至与毒贩合作,弄来了大麻用于布景。

房间内贴着绿调花纹壁纸,人们一身波西米亚风打扮,音符错落,大麻就这么东一束西一束地种在房间里。

或许是因为这样一种氛围使人放下戒备,或许则因为烟酒带来的生理反应。

维克托卸下了前一天疏离的状态,逐渐真正将自己融入进了这样的氛围里。

但,最使他忘乎所以的,还在于卡米尔游走于剧本之外的即兴舞动。

卡米尔身姿曼妙,风情万种。

从天而降的玫瑰花瓣,更是赋予了那个场面一种现实无法营造的梦幻。

也是在那个时刻,维克托真正摆脱了扮演,动了真情。

并且假戏真做的可不止维克多,一些群演按照剧本演绎一场羞羞的多人运动戏,结果演到导演喊停都停不下来的地步。


不过有入戏便有出戏,这场戏中戏更惹人会心一笑的段落还在后面。

别忘了公司老板兼导演安托万可与卡米尔有着纠缠的情感。

安托万一边苛责卡米尔的表演,一边又欣赏这个女人。

一边爱着她,又一边跟别人上床。

总而言之,有些人的感情就是这么虐——

爱你又要伤害你,眼见你有移情别恋的可能时,又要上前一把抓住你。

这不,在卡米尔演戏演到情不自禁亲了维克托后,安托万便醋意大发,并在之后将卡米尔换下阵来,派其他演员饰演她的角色。

但已然迷上卡米尔的维克托怎会接受,他气得揪住其他演员的衣领盘问戏外卡米尔的住处。

终于得到一个地址,马不停蹄地赶去,却发现卡米尔是个有家室的女人,连小孩都有了。

观众看到这里也是一惊,一瞬间简直分不清孰真孰假了。

她不是跟安托万虐恋着么?怎么就有家室了?

莫慌。

只是具体怎么回事铺子在此要留个悬念了,毕竟这段可是整片的亮点之一。

03

在表现形式上,该片配合着丝丝奇想的情节,选择以轻喜剧的方式呈现。

而同那些优质喜剧一样——

影片带梗的台词,玩笑的设计背后,其实是对讽刺现实清醒的认知。

片中玛丽安娜将维克托逐出家门后,与维克托好友的偷情变得“明目张胆”起来。

偷情对象甚至开始了与玛丽安娜的同居生活。

而曾经短暂的欢愉一旦变成共枕关系,似乎总有不和谐之处需要应对。

偷情对象的打呼声,扰得玛丽安娜各种不耐烦。

赶走一个尚有不如意之处的丈夫,其实并没给她带来称心如意的生活。

更带讽刺意味的是,当看见“穿越”过后的维克多重拾活力后,玛丽安娜又转而燃起了同维克托重修旧好的情感。

仿佛保持一定的距离才能产生美,但亲密关系建立后的亲密无间却反而破坏了那种美感。

当然,对部分人类情感的讽刺性洞察,并不仅仅体现在玛丽安娜一人身上。

维克托亦作为呈现对象。

片尾维克托再次坐在1974年布景的咖啡厅内,只是这次出现的并不是年轻版玛丽安娜的扮演者,而是的玛丽安娜本人。

已步入中老年的夫妻二人可谓旧梦重温,似乎曾经一见钟情的往事没理由不被拾起。

玛丽安娜在厌倦了出轨对象后,面对此情此景,自然温故起了对丈夫的情感。

不过,眼见或许可以大团圆的结局,却被创作者谱下了犀利的一笔。

原本穿越回1974年5月16日的维克托,是为了在婚姻受挫之时重温与妻子的爱情。

怎知有些美好只留存于回忆,当人试图重启这种美好时,得到的却是认知的刷新。

他不再扮演年轻时的自己,捡起玛丽安娜落在餐厅的围巾追出去还给她。

而是在其背影消失后,视野中浮现出了卡米尔的身影。

多么现实,也多么犀利。

一个人的爱不仅仅是为另一个人而生的,它更像是每个特定契机下的机缘巧合。

因为当同样的情境出现时,他也可以爱上别人。

维克托留存于心四十来年的情感,只需几天便被取而代之。

真所谓从旧情走出来最有效的方式不是时间,而是新欢。

喜剧轻松的外衣之下,创作者看似拿了一把挠你笑的鸡毛掸子,却一举戳中人情感的幽微之处。

实在四两拨千金,余味无穷了。

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