与富家子离婚，带回巨额金钱；钱被哥哥挥霍，家人逼她为前夫守寡；她奋起反击，抢了妹妹的金龟婿；在与男子相互角逐中，惨败；男人一封电报，缴械投降……
这个故事，从头至尾，散发出金钱的味道。
这是经典小说《倾城之恋》的情节，张爱玲以一贯冷静的笔触，描述了旧上海豪门家族中，亲情、爱情、人性，在利益面前的扭曲、变形。女主人公白流苏，带着张氏的烙印：冷静、聪明、清醒，为了谋生，努力谋爱。
唯一不同的，是张爱玲一改她所有女主，结局悲惨的特点，给了白流苏圆满。
这圆满，真的圆满吗？
小说标题里的“倾城”，是指香港沦陷，在沂溪风看来，它也暗喻着另一层意义，那就是倾覆、坍塌，既有白流苏对亲情的彻底失望，在男女拉锯战中的失败，也有男女双方在真正的战争面前，放下心理戒备的含义。
了解了这三层含义，也许这个问题就有了答案。
第一次倾覆，是亲情这座城在白流苏心里彻底坍塌了。
马克思在《论犹太人问题》中说过，
“钱是从人异化出来的人的劳动和存在的本质，这个外在本质却统治了人，人却向它膜拜。”
这句话，是对金钱作用的最好阐释。
本该温暖的亲情，在《倾城之恋》里，匍匐在金钱面前，只剩下赤裸裸的丑陋、扭曲：白家兄弟为当家争，兄妹为盘钱争，妯娌为利益争，姐妹为相亲争……张爱玲对人性的庸常与凡俗，做着毫不避讳的书写。
白家像一个精致的鸟笼子，吞噬着每一个人的青春和灵魂。生在白家的女孩，只有一个使命，就是长大后待价而沽，为家族换取利益。八年前，白流苏二十岁，青春美貌，正是可待交易的好商品。婚后流苏才发现，对方吃喝嫖赌，动不动家暴，不堪忍受的她提出离婚，考虑到会有大笔补偿，白家人默许了。然而，两个哥哥将钱挥霍干净后，家人们立马嫌弃流苏，竭力赶她回夫家，替死去的前夫守祠堂。白流苏伤心不已，试图寻求母亲的帮助，但白老太太同样劝她回去。
兄长冷酷，尚且能承受，母爱缺失，就真的令人心惊了。从来，母爱都是无私、伟大、奉献的代名词，流苏的母亲，却是一个现实的、社会的、实际的存在，她的考虑，只为生存，无关情感。张爱玲把母亲形象彻底撕碎，让她成了自私、麻木、无情、丑陋的连襟，正像西蒙波伏娃在《第二性》里说的：
“和母爱相关的一切大多并非自然，坏母亲的存在才是常态。”
白流苏终于看清了一个残酷的现实：白家就像一座坟墓，她就算心甘情愿被活埋在这里，这座坟里也没有她的坑。
亲情这座城，彻底坍塌，或者从未存在，她注定只能靠自己，求取生存。
第二次倾覆，在与范柳原的爱情拉锯战中，白流苏步步为营的防御工事坍塌了。
命运很仁慈，当白流苏觉醒，天上刚好掉下一个范柳原。
他是妹妹的相亲对象，有华侨父亲，庞大产业，这身家，让流苏的嫂嫂们，都想把自己的女儿推上去，结果，流苏用几支舞征服了他，这让白家人咬牙切齿。
白家人越恨，白流苏越痛快，摧毁别人，成全自己，并非只有他们才会干。
白流苏很清醒，知道什么时候出牌，出什么牌。她能在关键时刻，运用法律武器维护自己，能在深宅大院的冷板凳上，一坐七八年，也能在舞厅里一展风采，就极好地证明了这一点。接下来和范柳原的角逐里，她也极有心机，善于玩弄感情。受徐太太邀请去香港时，她心中清楚地知道，真正的邀约者是范柳原，鱼咬钩了，她表面装傻，内心是激动的，同时她又明白，从小在国外长大、视女人如泥土的范柳原，并不好对付，她守住自己的清白，才能吊住他的胃口，她只能打起十二分精神，陪他玩一场文雅的调情，展开一场精彩的搏弈。
她的赌注是自己，她的手段是调情和心机，她的目的，是拿到一张长期饭票。说到底，她的感情，也是以金钱为基础的，她要用自己的身体，换一份富足的生活。
带着这种心理，流苏才能处处警醒，而不是轻易动情。初到香港，范柳原说，自己在等她，流苏聪明地没有接话，只轻轻地笑了笑；徐太太友人替他们接风，柳原借故不去，她却大方地去了，这样才能显示，她并不在意他那些半真半假的话；当柳原说出“地老天荒”、“死生契阔，与子相悦”、“我爱你”那样的句子时，她要不就回答说不懂，要不就推说“初嫁从亲，再嫁从身”；柳原和萨黑荑妮打得火热，她表现得毫不在意；和柳原的相处中，她偶尔还要表现一下小脾气……每一处、每一时，她都用尽了心机。
当然，她最怕的，还是柳原突然用强，但他好像并没有这个意思，慢慢她也就放下心来了。
范柳原一眼看穿了流苏的心思，她很现实，要的是终身有靠，她对他，是处处防范的周旋，而他有经济实力，也就有了掌控她的信心，他不见得想娶她，但他想让她屈服，心甘情愿交出身体，所以他耐心地陪她玩，表现文明，温情脉脉，直到酒店所有人以为，她是他的太太。他的目的，终于达到了：他就是要让她见不得人，乖乖做他的情妇。
当流苏发现上当，在这场以爱情为名，实则是利益的角逐里，她已经输了，输给了拥有绝对经济实力的对手。
但流苏也倔强地扛住了压力，在她看来，只要没有真正地把自己给他，就还有吸引他的资本；她执意要回上海去，只要回到白家，她就不会失去名门淑女的身份，她就还拥有和柳原结婚的筹码。
只不知这样的筹码，对范柳原，有多大的吸引力呢？
观念开始觉醒，灵魂却还在男权桎梏下，旧时代女子的认知与生存困境，如此真实，又如此残酷。
第三次倾覆，在真正的战争面前，白流苏和范柳原彼此戒备的心墙坍塌了。
熬过一个秋天，白流苏像过了两年。范柳原到底是来了电报，让她去香港，却没有说让她去干什么，她去了又算什么，好在，她有了一个台阶下。
这明显又是一个套子，但白流苏不得不钻，她耗不起时间，也耗不起家里水深火热的环境。一个女人，不是因为纯粹的爱情，而是因为经济和家庭所迫，不得不向男人投降，这一去，命运已把握在别人手里，她拿不出姿态，也失去了底气，这让她感到了屈辱，于是她大哭了一场。
对范柳原来说，拥有经济地位，就有了掌控流苏的王牌。他早就猜到，流苏回上海会是多么窘迫的境遇，他知道她她熬不下去，算准时间，一纸电报，成功地将她逼回了香港。这一次，流苏没有作一点抵抗，就成了柳原的情妇。
范柳原赢了，但赢了还不够，他还要给她漫长的痛苦。一夜欢愉后他就告诉流苏，自己一周后去英国，他会替她在香港租好房子。流苏苦不堪言，也只能认命，她还有什么资本要求别的？在她看来，柳原这一走，是再也不会回来了，而她，将靠着他可怜的施舍，苟活于世。
此时此刻这对男女，身体上如此接近，心理上却隔着厚厚的墙。自私、不信任、防范、算计，仍然是这堵墙上的主体材料。
不过，张爱玲并没有打算让这对世俗的、卑微的小男女，就这样收场，命运的反转，是香港沦陷，阻止了范柳原离开，漫天炮火中，他找到了流苏，在这性命攸关，每一刻都可能变成最后一刻的时候，他们终于放下戒备，成了彼此唯一的依靠。
他们心墙的坍塌，他们彼此的谅解，足够他们一起生活个十年八年的。
流苏终于得到了婚姻，只是，作为丈夫的范柳原，把平实的一部分给了流苏，而把曾经给流苏的风花雪月，继续送给了别的不同的女人。这样的结局，是否称得上圆满？
范柳原曾经说过，白流苏是他的药，药瓶子真好，有赏心悦目的外在，还有治愈他的内里，哪怕他把瓶子空置了换药了，她也会安静地呆在那里。而药瓶子得到了想要的饭票，就不能奢望太多。
这恰恰，是白流苏拥有圆满结局的意义。表面上看来，白流苏得到了梦寐以求的婚姻，实在是足够幸运，然而，张爱玲可不是一个会写喜剧的作家，她成全了白流苏，却暗示她只可能得到充裕的物质生活，不可能得到真正的幸福，婚姻的缔结，也许正是另一场悲剧的开始。
这何尝，不是他们的本质决定的？她追求物欲，他追求情欲，道德与伦理的外衣，他们都不屑于穿上，人性的庸常，就不时在暴露。人生的真相，就是庸俗，人性的本质，就是凡俗，这正是张爱玲的大胆表达。
白流苏的的凡俗，源自于自身的局限，也是旧时代女性的局限。张爱玲曾评价她：“她是一个十分厉害的人，有决断，有口才，柔弱的部分只是她的教养和阅历。”反观白流苏的经历，确实如此，她敢于离婚，敢于追求自己想要的生活，这说明她有决断，这种决断来自于新式文明的洗礼。但她的教养和阅历，又都来自于旧社会男权意识的灌输，她人生所有的价值，就是找到一个可以依附的男人，得到一份稳定的生活，这就使得她的人生处处被动，处处妥协，因而充满了苦涩和悲凉，就算她最终得到婚姻，那也不是建立在爱和平等的基础上，只是一场交易。
张爱玲透过这个圆满结局，告诉我们一个现实：旧式家庭里走出来的女子，想顺利生存下去，纵然有美貌，有聪明的头脑，有稳定的情绪，也不一定有胜算，就像白流苏，如果没有战争这样巨大的偶然因素加持，她的想望与盘算，终究是枉费心机。
作为一个童年亲情缺失的女子，张爱玲过早地看透了人生的真相，她懂，但她并不打算救赎，她只是将人的本性，人生的真实与残酷，理智地叙述出来，她越过了人的社会属性，将人定格在，之所以为人的本质特征上。
所以，大团圆结局，不过是人性的必然，不过是白流苏那样的旧时代女性，必然的、另一种生存困局。