业内人士曝光《宝可梦》动画师待遇,薪水竟然低于便利店临时工

subtitle 黑鼠鼠01-14 15:52

《精灵宝可梦》这部作品想必大家都知道,其IP商业价值之高一直是日本文化产业的重点宣传对象。

但最近这个不差钱的主似乎也报出了“没钱”的新闻。45岁的自由动画人新井 淳(参与过《纯情房客俏房东》、《天元突破》、《寒蝉鸣泣之时》和《刀剑神域》等作品的制作)今日在推特报出《精灵宝可梦》动画的动画师们工资极低,很多人只能从每一个分镜中赚取4500日元

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原话是这样的:《宝可梦》的分镜单价只有4500日元,是日本动画业界最低的工资水平。如果以时薪换算,甚至比便利店打工的临时工还少。

当然,日本动画师工资低,早已不是什么新闻了。

对于日本动画业的现状,很多大佬都提出过自己的观点:

庵野秀明在2015年表示:“日本动画只能再撑五年”;富野由悠季在2015年表示:“虽然我们是在讨论动画的未来,不过动画才没有什么未来呢”;押井守在2018年表示:“日本动画失去了哲学”;入江泰浩2017年表示:“动画业界再这样就撑不了10年了”;水岛精二在2018年发推表示:“动画数量就算砍半也不会怎样吧”山本宽在2016年和宅社创始人冈田斗司夫对谈表示:“要说怎么才能改善动画行业,大概崩溃一次就好了”。

当然,大佬们所谓的“日本动画要完蛋”的论点,并非是指产业链的消失,而是指人员生活上的问题。

其实从这次《宝可梦》事件就可以看出,日本动画的从业者是真的太苦逼了。

那么问题在哪里?这里必须要说一下有关于日本动画资金上的两个大事件:出品委员会以及手冢治虫创建的日本动画制度。

我们先说一说如今的日本动画产业链。拥有日漫之神这一称呼的手冢治虫一手打造了一套动画的制度,即:寻找赞助商投资;将动画播放权卖给电视台;以及授权玩具和周边产品的开发。

首先手冢治虫把动画播放权的价格压得极低,1963年《铁臂阿童木》给电视台开的价格是每集55万日元。因为其回报显然不够一集动画的支出,于是依靠玩具与周边产品回收资金,以此保持收支平衡。

除此之外,手冢治虫开创出了著名的“三拍摄法”,即动漫人物尽量保持静态,顶多就是动口和眨眼,以此降低制作成本。

再用极端的话来说,就是用低质量低帧数(画面上)的作品加速制作、低价赚曝光,然后再用曝光提高IP价值依靠衍生产品回笼资金。

在当时,这也只是说是一个迫于无奈的手段,甚至很长一段时间都是手冢治虫靠自己的版税补贴来维持公司的运行。

而结果而言,这个制度确实让日本摆脱了当时不可一世的好莱坞动漫,打开了自己的一片市场。

但随着时间的流逝,这个制度的弊端也越来越明显。

首先与手冢治虫同名的动画大师宫崎骏就在1989年手冢治虫去世那年直言不讳:"手冢治虫的作品我很不喜欢,不仅不喜欢而且很不以为然,他迄今的所有言论和主张都是错误的!"

其原因便是因为这个制度对于创作积极性大幅度降低,说难听一点除开手冢治虫之外所有人都只不过是流水线的打工仔,而且是最为廉价毫无生活保障的那种。

在这不去过多讨论艺术上的问题,光从钱的角度来说,手冢治虫所创建的制度确实使动画师变成了廉价的工种。

如果说手冢治虫的制度是起因,那么出品委员会才是让动画师生活如此窘迫的魔鬼。

毕竟现在都已经2020年了,还拿手冢治虫说话确实不太应该。那么为何过了30年日本动画界依旧那么苦逼呢?

那就要说说日本的出品委员会制度了。

出品委员会是个非常复杂的制度,如果光从分钱的角度来说,那便是几家大公司出钱投资,动画公司只负责制作。出钱的出品委员会成员拥有90%以上的利润、周边玩具与IP授权的权利。动画制作公司只拥有打工费以及卖光盘的收益。

这个制度的好处在于解决了金钱以及风险的问题,内容失败的风险全由出品委员会负责。缺点自然是把本来就稀薄的利润再一次挤压,动画公司成为了真正意义上的廉价劳动力。

而且随着时间的推移,其优势也慢慢的褪去。比如说金钱问题,原本是为了凑集资金的出品委员会竟然做起了阻碍资金进入的勾当。

随着中国经济的崛起,国内某些大公司就想过去投资日本的动画公司,比如来个中日合作动画、或者由中方投资制作动画。但是制作委员会成员发现其给的资金实在太多,换而言之其获得的权力也太过强大。为了防止出现这种情况,他们主动设计了一个最高上限,比如2亿日元,多了他不准你投资。因而,投资方可以只靠4000万日元便足以保证自己的话语权和收益。

说穿了,外面资金盘无法进来,内部资金盘又愈发薄弱,其成本自然转嫁到底层工作人员手中,使他们变得越来越苦逼,工资也越来越少。

但即便如此,作为日本国民级IP《精灵宝可梦》的动画师,其收益竟然也低到如此程度,这也是真为日本动漫业捏一把汗啊。

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