作者：谢枫华
封面：Stand My Heroes
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摘要
以写文章为工作的人们的网络八卦、言论、趣闻集锦。
鼓手、作编曲家山本真央树分享了乐谱上好懂的指示：
鼓的牛×加花
超 diao 的吉他
最强的乐句
猛鬼一样的鼓加花
（https://twitter.com/maokiyamamoto/status/1213813475790610433）
同人插画家キノコウタロウ-R 一直认为，画得好的人，都是“像呼吸一样画画”、对一般人感觉痛苦的试错乐在其中的人，所以想要提高画技，首先要具备享受试错的心理素质。但是，当他把这番论调告诉一个想提高画技却很痛苦的人之后，却被对方拉黑了。他下定决心，今年不再和别人分享自己的这一主张。
（https://twitter.com/Kinoko_Utarou_R/status/1214059356364267520）
动画评论家藤津亮太表示，以写文章为生的人也是如此，他认知中，撰稿人们工作都很痛苦，但是喜欢写文章。撰稿人，都是一群“不知道为什么一般人会在并没多长的邮件后面写一句‘写这么长不好意思了’”的人。
（https://twitter.com/fujitsuryota/status/1214349645599522817）
编辑たられば分享了实用的写作技术：
等写完之后，在发送之前重读一边。你不是天才
总之一定要从头到尾重读一边
留足重读的时间
该改就改不要犹豫
哪怕会导致拖延时间也好必须重读（你重读的时间可以省掉某人必须用来修改的时间）
重读之后就放手吧，这和带孩子是一样的
たられば说，很多人都不会重读自己写出来的文章，让他感到惊讶：难道你出门前都不照镜子的吗？这些人写出来的文章里，就会保留很多只要重读一遍就可以显著减少的失误和表述不当。他建议大家还是要重读。还有出门的时候要照镜子。
（https://twitter.com/tarareba722/status/1213063773486845957）
评论家、小说家前岛贤说，他的写作方法时这样的：如果有人让他写 2000 字的原稿，他会先写 3000 字，然后删改到 2000 字左右，再结合纸面排版（41 字×50 行）调整。所以，他这么写文章，必然会强制性地重读。
不过，前岛并不会机械地删掉“似乎”“这样的”“我认为”之类的语句。有些时候，这些语句带来的暧昧感、无法断言感、不干不脆感，还有文章的呼吸，会是必不可少的。而反过来，如果没有这些语句，文章就全都是断定的口吻，会非常僵硬，有时候还会让人感到压迫、攻击性。
前岛认为，“删改”这一过程非常重要。他给自己定了一个规矩，即使是在给没有字数限制的网络媒体供稿的时候，也一定要删掉约 1/4。这样一来，即使是乍看之下冗长的部分，他也可以判断那是“因为不加推敲导致的冗长”，还是“这篇文章必不可少的冗长”……大概可以吧。
（https://twitter.com/MAEZIMAS/status/1213325913238073345）
撰稿人前田久说，他整理声优采访的时候，就会苦恼不知道该在多大程度上保留声优说话的口吻。最近，因为广播、网络节目、线下活动等等，很多声优粉丝可以听到声优不扮演角色、平常说话的口吻。那么，采访稿是不是也应该贴近这种印象呢？还是说，应该干脆明确，书面文章就是书面文章？
当然，原封不动地把声优说的话写下来是绝对不行的。
（https://twitter.com/maeQ/status/1214194649587339264）
前田的这一烦恼，引发了多位撰稿人的共鸣：又想要保留采访对象自己的性格和采访对话的氛围，又想写成漂亮易读的文章，两方面的平衡要怎么掌握，是他们始终在摸索的课题。
撰稿人平岩真辅还说，当他保留了声优说话的口吻写出采访稿交过去之后，原稿回到自己手里，却被红字改成了工整的书面语，这就让他感到非常不好意思。
（https://twitter.com/hiraiwa/status/1214197966384140289）