摘 要 真正的艺术源于自然又高于自然，宜兴紫砂壶从自然生活中汲取创作灵感，贴近人们生活，散发着灵动的生命力和自然意趣。本文以紫砂壶“斑竹提梁”为例，浅谈其创作过程和文化意境。
关键词 紫砂壶；斑竹提梁；文化意境
宜兴素有“陶的古都，竹的海洋，洞的世界，茶的绿洲”之韵，紫砂壶产于宜兴，得益于宜兴山清水秀、人杰地灵的环境滋养，散发着充沛的灵气和神韵。人们常说，真正的艺术来源于自然又高于自然，紫砂壶作为实用价值和观赏价值兼备的手工艺品，展现着“天人合一”的传统精髓，其造型题材来源丰富，一花一草、一场风、一阵雨都能通过一把小小的紫砂壶呈现出来，树、石、山、水在紫砂作品中低吟浅唱，散发着生动的气息，展现出独一无二的生命活力，让人难以忘怀。
“一花一世界，一叶一菩提”，每个看似微不足道的小生命，实则都有着自己广阔的世界，再平凡的事物也有独特的意义和价值。紫砂壶创作不是简单地复制，不是简单地走一套工艺流程，而要制壶艺人融入自己的思想和审美，融入自己的人生阅历和个人智慧，传达出自己的所思所想，为作品融入个性化的东西，使作品呈现出全新的生命力。蒋勋曾在《孤独六讲》中写道：“你做孤独的自己，你才懂得什么叫真正的美”。真正的紫砂艺人不仅是一名手艺人，更是孤独的艺术家，他始终保持思考，在理性和感性中矛盾并平衡，有一双善于观察的眼睛和一颗敏感领悟的心，在安静中感受世间万物的美妙。紫砂壶“斑竹提梁”（见图1）以斑竹为创作题材，斑竹又称“潇湘竹”，初次听闻这个名字时，便只觉心中涌动着诗情画意，这是一个浪漫的名字，给人以无限的遐想和深情。“斑竹提梁”本是由紫砂花器大师汪寅仙初创，此作将紫砂泥的特质和人文情怀、自然情景完美地融为一体，彰显出大师的深厚技艺，自汪寅仙后，无数后人争相模仿，对这样一把不朽的经典作品进行再创作无疑是一种挑战，我不愿简单模仿，试图在其中融入自己的个人情感，抒情达意，不妄想超越经典，但求别有一番意境。
图1 斑竹提梁壶
在造型上，此壶打破以花器还原竹子原型的创作方法，而是抽象与具象相结合，采用光器和花器相结合的造型方法，简约而生动，利用紫砂泥料质朴淡雅的本色呈现出斑竹的气质，再以花器的装饰技法进行点缀，古色古香而意趣盎然。纵观整壶，壶身以光素圆器为基本形制，身筒呈扁圆状，线条柔和而富有张力，一气呵成、优雅灵动、重心沉稳，充分体现出圆器“圆、稳、匀、正”的造型特点，彰显出竹子坚韧不拔的力量和饱满的生命力；三个钉足均匀分布于壶底，撑起壶身、架空壶体，将壶身拔高，钉足设计来源于商周时期的青铜鼎，青铜鼎作为古代礼器，是权力和威严的象征，此处彰显出厚重挺拔的力量和浓厚的历史气息；壶流以竹节为原型制成，竹节线清晰分明，直流呈45°上扬，与壶身暗接，浑然一体，倾吐香茗；提梁从两侧肩部拔节而上，于上空自然交接成一条弧线，一股强盛的生命力自然而起，弧度自然柔和，宛如腾空而起的舞蹈，演绎出轻灵飘逸的气质，提梁形成优雅的虚空间与壶身的饱满相中和，虚实结合，静谧中藏有动势，蔓延出无限的意境。壶身采用描金的装饰技法，描绘出一圈圈的斑纹，仿若竹身斑驳的泪痕，呈现出斑竹的特点，可谓画龙点睛，起到美妙的装饰效果，给人以清美雅致之感。整壶结构精巧、比例协调，虚实、方圆结合，形成视觉上的平衡和美感，给人以强烈的对比，简练生动、自然清新，呈现出高雅的视觉艺术和精神美感。
自古以来，以竹为题材的紫砂作品数不胜数，竹子青翠挺拔、节节向上，给人以清新淡雅的视觉美，又不乏刚劲挺拔的力量，竹是“花中四君子”之一，人们喜爱竹，将竹融入紫砂作品中是自然而然的事情。斑竹，是竹子众多品类的一种，相较于普通竹子，斑竹之名便像充满了故事，给人以朦胧之美。关于“斑竹”有这样一段动人的故事。据说，上古时尧帝有两个女儿娥皇和女英，嫁给了舜，并由舜作为继承人。舜执政三十九年以后，苍梧山一带发生战乱，舜到长江一带巡视，不幸死在苍梧之野。两位夫人听闻这一消息，便一起去南方寻找舜。二人在湘江边上望着舜死去的地方，伤心欲绝，痛哭流涕。她们的眼泪挥洒在竹子上，竹子便挂上斑斑的泪痕，变成了现在南方的“斑竹”，因此，“斑竹”也称湘妃竹。而潇水是湘江上游最大的一条支流，因为斑竹多长在潇湘地区，所以也叫潇湘竹。古书《博物志》中记载：“舜二妃曰湘夫人舜崩，二妃以涕挥竹，竹尽斑”，毛泽东也曾在诗中写道：“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣”，唐代李贺在《李凭箜篌引》中写道：“湘娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌”，无不歌颂了这凄美动人的爱情故事，感叹于二位夫人的坚贞和竹子的高尚气节。
紫砂艺术在历史的演进中，逐渐超越传统实用器皿的限制，成为实用价值和观赏价值兼备的艺术品。紫砂壶“斑竹提梁”以斑竹为创作题材，融入斑竹的传说和故事，写尽了竹的自然意趣和独特品格，蕴含了深厚的文化思想和人生哲理。
参考文献
[1]鲁浩.竹节虚心，意蕴天成——“虚心高节壶”创作谈[J].上海工艺美术,2010(3):39.
（文章刊登于《江苏陶瓷》2019年第4期P42）