他的故宫,没有人能拍出来

蜂鸟网12-01 08:42 跟贴 3 条

意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇因癌症逝世,享年77岁,对于这位导演,人们最熟悉的还是由他执导的《末代皇帝》

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《末代皇帝》于1987年在意大利上映,影片讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨60年的跌宕一生。

这部电影是迄今为止唯一一部被充分开放允许人们进入紫禁城拍摄的电影。

仅在播出之后的第二年(1988年),该影片就获得第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、等九个奖项?。

在拍摄方面,虽然上映已经30多年,但这部电影依然被业内人士奉为经典。

除了是因为在故宫完成真实场景拍摄,另一个就是因为影片采用高超的色彩搭配。

用绿色展开故事情节

绿色是一种分裂的颜色,既代表生命力也代表危机衰败。绿色为故事提供了视觉语境,使复杂的故事情节与情感变化从这里展开。

曾经的皇帝溥仪正赶往革委会主管的监狱,接受“再教育”。电影是低饱和度的色调,以褪色的绿色为主。

在这个暗淡失色的世界里,溥仪逐一地回想起了那些鲜艳的颜色,由此引出了他过往的帝王生活。

在火车站洗手间,溥仪割腕。当他注视着鲜红的血液流进洗手盆,回想起了童年一个暗红色的场景,一伙人骑着马将他从父母身边掳走。

用红色代表诞生、权利和欲望。

“红色是‘我’的颜色,独自一人。”?色谱中的这个基调代表的是生命的最初几年。

生命之初:进宫之前的小溥仪

欲望表达:溥仪婚礼的夜晚

威严皇权:溥仪被红色宫门牢牢关注

这里对宫门颜色的拍摄,导演在影片后段的民国时期,也特意做了对比。

此时的宫门,早已褪去了明亮的颜色,象征着清帝国的衰败。皇帝还是那个皇帝,但皇权统治已不复存在。

同样是溥仪的背影,前者是对宫门外自由的欲望,后者是甘心被关在宫门内,不愿面对朝代更替的无奈。

橙色代表皇城最快乐的那段时间

年幼的溥仪迅速被带到了紫禁城,在一个充斥着橙黄色的场景,他见到了行将去世的太后。

在这里,橙色代表的是家庭的温暖,表达了末代皇帝短暂的童年时光,对于溥仪一生来说,越是短暂越是珍贵。

随后这个小孩被紫禁城里的太监们侍候洗浴的场景里也充斥着橙色。

黄色代表尊贵皇族

黄色充满生机勃勃,无论出现在何种场合,黄色总能抢走所有人的注意力。在中国古代,黄色更是权利的象征。

电影在溥仪的登基仪式上使用了皇族标志性的颜色——黄色。作为一个小孩,溥仪跳着穿过一道黄色的帘子,却发现了一大群聚集起来朝拜他的人。

导演也用这样的一个场景讽刺说:一个五岁心智未成熟的孩子统治着中国,而人们却称他是圣明的

靛蓝色代表权力变成泡影

日本入侵中国,溥仪被人从他的宫殿牢笼里逐出。日本人给了溥仪重新做皇帝的机会,让他统治东北。尽管他的夫人和参谋再三警告,溥仪仍旧决定接受邀请。

在这里,靛蓝色是代表权力的颜色,但这权力如梦似影。他的自由也只是错觉。

紫色代表世界的破碎

最后一种颜色是紫色。“紫色是生命的最后一个阶段,那是托付的一刻,是将你知道的一切对他人倾囊相授的时刻。”

溥仪的世界破碎了:他的妻子疯了,他自己被追随毛的革命者拘捕了。

在监狱里,溥仪观看了反映日军在东北所施暴行的纪录片。被笼罩在放映机的紫色光芒当中,他意识到了自己向日本侵略者出卖了自己的国家。这一刻,标志着他皇帝身份的死亡,他很快就向看守坦白了一切。

至此,天子成了庶民。

迄今为止,这部电影仍然是连接中国与世界电影的重要交集点。摄影是捕捉那些消失的瞬间,是把过去带回现在的艺术,贝纳尔多·贝托鲁奇把最真实的故宫还原在大银幕上,为我们留下了那个年代的紫禁城记忆。

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