为什么有的演员,不费力就能赢很大?

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就和这个世界一样!这是三三有梗第307期。

这边厢《延禧攻略》《如懿传》谁更好看还争个没休,那边厢观众视线就已经被各式各样新鲜的题材剧转移了。

其中令人眼前一亮的一部,就是被戏称为“天苍苍,野茫茫,风餐露宿还掉大坑”的青春探险剧——《天坑鹰猎》。

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这部讲述上世纪八十年代末一帮少年在东北鹰屯开展冒险的电视剧,主演卡司也是由真·少年王俊凯和真·少女文淇、蒋依依来担纲。

怎么讲,99年、01年和03年的演员都都挑起小荧幕主演的大梁了,感觉自己真的老了。(摊手

说起来,去年刚凭借《血观音》拿下第54届台湾电影金马奖最佳女配角的文淇还是第一次出演电视剧女主角。

而这次,文淇在《天坑鹰猎》里也是表现不俗,把憨直又坚韧的角色“菜瓜”演得活灵活现,完全看不出她在之前几部作品里的那些敏感、多思甚至有些黑化的角色的影子。

每个角色都能有所不同,被称作“怪物新人”的文淇,得到最多的评价就是“演戏很灵”。

为什么她们明明不算传统美人

在屏幕里却这么抓人

无独有偶,除了文淇,近年来华语影视圈也涌现出不少“戏灵”的小花。

比如凭借《踏血寻梅》初次触电就拿下香港金像奖影后的春夏。

肉肉的鼻子,野生的眉毛,棱角并不分明的面部轮廓,虽然并不是传统意义上的美人,但是春夏的气质就像是在屏幕前蒙了一层雾。

隔着这层雾,你怎么解释镜头里的春夏都合理,暧昧、迷蒙、颓丧、忧怅、野蛮的生长力,这些都是“戏灵”所带来的张力与可能性。

同样以“戏灵”为记忆点被观众记住的,还有小黄鸭周冬雨。

周冬雨的荧幕首秀形象,来源于2010年张艺谋导演的《山楂树之恋》。

那时只有18岁的周冬雨纤细素净,未脱稚气的鹅蛋脸和弱不禁风的小身板,让她看起来就像是食堂大妈都不忍心抖勺儿的那种小女孩。

与春夏总是让人想去探究她身上藏着什么故事的那种“神秘感”不同,周冬雨的特质是一种让人觉得一眼能够望穿的“通透感”。

这种通透感会让观众觉得她就是人物本身,所以她在戏中做出的一切行为都具有说服力,不会让人觉得跳戏。

再把时间向前拨十几年,“戏灵”的女演员代表之一就是郝蕾。

导演孟京辉曾经评价郝蕾“是用灵魂演戏的人”,确实如此,郝蕾演每个角色都像是把自己揉碎了和角色共生。

有人说,像郝蕾这种人吧,笑起来很好看,但下一秒总担心她会流泪。

这种脆弱的特质对于演员来说,其实很珍贵。

早期的周迅也有这种令人心碎的气质

演技灵不灵真的是门玄学吗?

纵观亚洲影视圈,日本对于演员的“情绪感知力”培养起步较早,不仅设有专门的孩童演技养成所,还有系统的事务所培训。

小演员得以直接在日剧中得到适合他们的角色,大展拳脚,进入观众的视线。

2012年,平均收视率15.48%的日剧《高护木的规矩》里几位萌娃治愈了“东日本大地震”后千疮百孔的人心,而子役芦田爱菜凭借笹仓薰一角,夺得第69届日剧学院赏最佳女主角奖。

每次看芦田爱菜演戏,都怀疑这孩子身体里是不是住了个大人,收放之间的掌控力真是太可怕了。

与此同时,欧美圈也不乏“老天赏饭吃”的演员,她们幼年成名,成熟睿智。

来来来,地上瓜子皮扫一扫,给我们“加州姬圈一姐”让块位置——

朱迪·福斯特3岁成名,著名的“水宝宝防晒霜”包装上的金发小女孩,原型就是她。

13岁时,朱迪·福斯特接演下马丁·斯科塞斯的经典影片《出租车司机》,而后买下了她人生的第一套房。

别人13岁时买房赢家

我13岁上房揭瓦

17岁的朱迪·福斯特,已经是好莱坞史上最年轻的奥斯卡女配提名,在采访镜头下,她游刃有余,有种惊人且超龄的稳重:

“女演员最棒的特质,在于一种智慧和力量,有时表现出某种形式的疯狂;而男演员最吸引人的,在于他的脆弱,对着银幕,仿佛在说‘我可被伤害,我也很敏感’。”

在综艺《我就是演员》的第一期中,吴秀波和徐峥就“表演究竟是情感还是技巧”展开了一番讨论:

徐峥认为:能够调动情感,本身就是最大的一门技巧。

而吴秀波则用《1942》台上几位小演员举栗:那么小的孩子,哪来的技巧?

观众一般认为一个未成年的演员,表演时没有过多的技巧修饰,银幕表现天生灵气,总能直击人心。

实际上,这其中是一个“真包含关系”,演技灵=演技好,演技好≠演技灵。

山争哥哥膝盖一痛

吴秀波和徐峥的分歧在于对“技巧”的定义不同,如果把徐峥的“技巧”替换为“天赋”一词,二人实则探讨的是一个道理:演员应当具有感受情绪的天赋。

这种感受力不仅能让演员对角色共情,更重要的是,它能让观众对角色共情。

所以说,演技灵不灵,就在于是否能让观众真正共情。

它并不需要声嘶力竭或是特别费力,好的演技,更像是往水面里投下的一枚石子,水花小,却能在观众心里,留下层层涟漪。

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