仵晓中摄影作品:厚土

现代摄影网07-10 09:42
几千年来,这片厚土见证了许多朝代的风云,孕育了灿烂的文化。或许是历史的背景,生活在这里的人们都特别的真诚厚重,豪情豁达,又能惯看风云变幻。他们似乎并不急于奔向潮流,情愿留守于家乡的一草一木。
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2012.秦安县

2015.乾县

仵晓中的结构美学和远距离观察

文 | 叶明文

仵晓中的照片:张弛适度,视野开阔,将叙事与抒情充分的粘合起来,图像的表面温和舒畅,照片的内里却饱含人文的强度和厚重感。在此之前,对于印象中的陕西影像,或专注于叙事,或侧重于抒情,很少见到对两者做美妙的结合。

这里展示的照片,全部取材于陕甘地区,时间跨度从本世纪初以后的大约十五年,地区跨度近三十个县。由此可见,仵晓中深爱这片拥有悠久历史的土地,几千年来,这片厚土见证了许多朝代的风云,孕育了灿烂的文化。或许是历史的背景,生活在这里的人们都特别的真诚厚重,豪情豁达,又能惯看风云变幻。他们似乎并不急于奔向潮流,情愿留守于家乡的一草一木。

2003.凤翔县

在他的镜头下,乡戏、撵兔、社火、劳作与家园生活场景,构成了陕甘乡土人文的核心,鲜活跃然在黑白之间,所有的记录描写,很平和,没有雕琢伟岸,没有强加苦难,唯有真真切切的生活原貌,并带有一丝淡雅的抒情:如秦安县赶山路上的人们和路边的毛驴;武功县明码标价的衣服等,恰似小夜曲缓缓流淌出来,可以反复播放。

2004.泾阳县

从作品的视野来看,他的观察方式,始终与被摄者保持足够远,或者说是足够安全的距离,这个正好符合仵晓中儒雅温和的性格,不轻易去惊动他人。这个距离丝毫不会干扰对象,照片中的人物活动都保持了独立和自然,仿佛不存在一个拍照的人。

2005.秦安县

足够远的距离,产生的好处就是镜头可以纳入更多的土地信息,宽阔的背景恰好为人物做了一个环境备注,让观看者方便地看到陕北乡土气息,又摆脱了小景别叙事的紧迫感。

2005.秦安县

从他的观察方式来看,得出的结论是:如果照片拍的不够好,那是因为你离的不够远!

2005.吴堡县

2005.子洲县

阅读《厚土》照片,很快就能感受到一种摄影语言的特征:以左右为切入点的照片,疏密有致,人物之间互为衬托并体现事件的关联;以前后为着眼点的照片,延伸有度,让叙事穿越广阔的陕北大地,而呈现浓厚的乡土气息;以上下为描述点的照片,层次分明,彼此遥相呼应不可分割,传递乡村生活在起伏地貌中的丰富变化。这种摄影语言不是简单意义的构图概念,属于那种不可多得的结构美学的典范之作。

2009.淳化县

慎终追远,民德归厚,是一方厚土的根本,亦如仵晓中的情怀,潜心耕耘,不重结果。他珍藏多年的作品,具有抒情性叙事、远距离观察、结构美学三个重要影像特点,呈现了浓郁的陕北乡土人情,给纪实摄影带来一股春风。

2010.淳化县

2010.定边县

以下为摄影家、评论家、编辑、策展人等人的文字节选

(胡武功)仵晓中拍照时,时而站、时而蹲,不断变化角度,或寻找、或感应、或捕捉主观认定的“关系”。实际上,绝大多数情况下,现场是无序的,是混乱的。摄影人的任务是在无序中发现有序,在作品中建立新的画面秩序,并通过这种新的秩序表现赋予主观性的新关系和作品的意味。

2010.陇县

(潘科)仵晓中作品中,人与人的关系,不是为了讨得视觉形态上的所谓新颖,我认为更重要的是要探索照相机观察和人眼观察的差异性在哪里,进而引导我们深究在已知的、定性的记录形象过程中,照相机还可以帮助我们阐述哪些未曾涉及的层面,以期谋求人类理解自己的新途径。

2011.宝鸡陈仓区

(柴选)仵晓中照片中主人公最多的状态就是淡定。无论是赶集的老乡,还是社火表演现场的众生相,无论是麦收时节的劳作者,还是休暇时光中的陶然与茫然……

2011.淳化县

(王培权)在他的镜头中,生命个体在这片雄浑的土地中依然率直地生长,时代的变化悄然留下印迹。仵晓中的影像语言沉稳干练、张弛有度,在不动声色的抓取中又透露出一丝机智和狡黠,这是陕西纪实摄影的鲜明肌理。

2012.麟游县

2012.陇县

2012.梓州县

2014.凤翔县

2014.横山县

2014.武功县

2015.凤翔县 临时游乐场

2015.横山县

2015.横山县

2015.泾阳县

2015.武功县

原标题:仵晓中:厚土

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