她被人虐待也毫无反抗,直到有人拿起了枪

subtitle 胖编怪聊03-02 07:24 跟贴 10032 条

胖编格格开车,替代你的生理需求!网易每日轻松一刻工作室《胖编怪聊》出品,公众号(pangbian163)。

21世纪的艺术,仍旧沿袭着上个世纪的“套路”蓬勃发展着,其中有一门艺术,

不需要你拥有神笔马良般的绘画能力;

不需要有帕瓦罗蒂般的嗓音和唱功;

也不需要有郎朗般的弹奏技巧;

你可以一无所有,一无是处;

但你必须——

有思想!

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关于行为艺术,一位圈内艺术家赵子龙

曾在文章《如何看懂行为艺术》中写道:

为什么人民群众会不想看?因为对于大多数人来说:

“行为艺术≈神经病”

那些稀奇古怪的行为常常不能被理解。

比如:

吃别人鞋子的鞋带

在墙角拐弯叠罗汉

对于普通人来说,行为艺术家的脑回路百思不得其解。

而古往今来,他们用自己的身体,阐释着思想,表达出内心的喜怒哀乐。

他们是疯狂的行动派?

勇敢的抗议者?

还是天生的梦想家?

又或者只是单纯的神经病?

行为艺术=观念+特定场景+行为过程

这个看似简单的结构,却需要艺术家们做出极大的挑战。

比如战胜内心的恐惧;

比如历经千锤百炼甚至千刀万剐。。。

今天,我们要说的这位女主角就是如此

玛丽娜-阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)

已经71岁的她戏称自己是“行为艺术的老奶奶”,而大多数人称她为“行为艺术之母”。

阿布来自已经不存在的国家“前南斯拉夫”,生活居无定所,四海为家,先后旅居德国、荷兰、美国等地,是标准的“国际公民”。

她从70年代开始以行为艺术的方式,向人们呈现童年压抑、强权政治对女性身体的直接作用。

她用身体完成了癫狂、痛苦、奇幻等等令人毛骨悚然又过目难忘的作品,被认为是20世纪最伟大的行为艺术家之一。

而说起她的作品,不得不提的就是节奏系列的作品。总共有11部,从《节奏10》到《节奏0》,每个作品都令人触目惊心。

《节奏10》

在《节奏10》中,阿布准备10把长短不同的刀和两台录音机。将张开的左手放在地上的白纸上,根据节奏右手拿刀刺向手指之间,并用录音机记录声音。手起刀落手起刀落地往指缝插,速度惊人。

要是刀伤到自己就换一把,之后还进行了第二次尝试,加码20刀。

《节奏5》:她躺在燃着的五角星中

《节奏4》:鼓风机长时间猛吹最后昏厥入院

而这些还不是最惊险的。在《节奏0》(这是她最传颂于世的行为艺术)中,阿布直接将自己麻醉面向着观众站在桌子前,桌子上放着枪、子弹、菜刀、钉子、铁链、鞭子等72个道具,观众可以使用任何一件物品,对她做任何他们想做的事。

起初很多人试探性地看她是不是真的任由摆布,有的用口红在她的脸上乱涂乱画,用剪刀剪碎她的衣服,在她身体上作画等等。

当他们发现阿布真的毫无抵抗之后,有人开始更肆无忌惮地用尖锐的道具去伤害她,甚至将玫瑰花的刺扎进她的腹部。

在六个小时的创作过程中,阿布被人千刀万剐,直到有一个人用上了膛的手枪对准了她,最后被一名观众制止,夺下手枪。

在受虐的过程中,阿布的瞳孔里溢出了泪水,内心充满着恐惧,但始终没有做出任何身体上的反应。

这次经历让我们发现:一旦你把决定权交给公众,离丧命也就不远了。

该行为表演不仅考验了艺术家本身,同时也考验了周围的观众的道德底线,所有人都在施暴,几乎没有人给予拥抱。

试探越来越大胆,直至想置她于死地,人们都没有清醒过来。

或许这就是潜藏在人内心深处丑恶的东西,只要有土壤就会快速滋生蔓延——所以任何人都不应该掌握至高无上的权力。

阿布曾说自己一旦进入了表演状态,就会逼迫自己去做平时不会做的事情。活脱脱一个不疯魔不成活的艺术家。

《托马斯之唇》

艺术家不应该爱上另一个艺术家。这是阿布拉莫维奇的原话,但是她却爱了,轰轰烈烈,燃尽一切。

1975年阿布在阿姆斯特丹遇见乌雷(Ulay),两人不仅同为行为艺术家,更是同月同日生。

爱情促成了两人的合体表演,亦为他们带来事业高峰。从此至1988年,一直是两人合作创作作品。

《空间中的关系》

1976年,阿布拉莫维奇和乌雷行为作品《空间中的关系》更是使他们名声大噪。

两人裸体相撞,为了碰撞时产生更好的效果,肉体相撞时的声音通过扬声器放送。

《明亮/黑暗》

在1977年的《明亮/黑暗》中,两人以飞快的速度互扇对方巴掌。两个相爱的人,不应该彼此伤害。无论是生理还是心理上的创伤,日积月累留下的,只有伤痛。这张GIF图后来也被中国网友列为“爆笑动态图赏”。

《时间中的关系》

时长:17小时

在这件作品中,他们背对背安静地坐着,两人的头发被绑在一起。

《无量之物》

在1977年的《无量之物》,阿布拉莫维奇和乌雷两个人裸体站在意大利波洛尼亚一家画廊的入口处,观众只能通过他们之间的狭小空间进入博物馆里。唯一可以自己决定的是,观众想面对裸体的乌雷还是裸体的阿布拉莫维奇。

在生活中, 人类不仅会受到来自于自然界的各种灾害,同时,也会受到来自于人类本身的阻碍。

就如同他们之间的相互关系,会因为他人的介入而产生隔阂,使他们一时间无法联系和沟通。

这两人几乎一样疯狂,不断尝试着各种“不要命”的行为创作。

1978《吸呼》

1978的作品《吸呼》,两人将嘴巴对在一起,互相吸入对方呼出的气体。17分钟后他们的肺里充满了二氧化碳,都倒在地板上昏迷不醒。这一表演所要表达的,正是亲密关系中一个人“吸取”另一个人生命的毁灭性能力。

最惊天地泣鬼神的,还是得属1980年创作的《能量》。两人共执一套弓箭,弦绷得紧紧的,乌雷若一放手,毒箭就会射入阿布的胸膛,使她丧命。同时,通过扩音器听到的是他们心脏急剧加速的跳动声。

他们把生命交给了对方,感受生命心跳。这段表演一共持续了4分10秒,同时也是他们最接近死亡的一个作品。

(由于过程比较惊悚,视频就不放上来了,请愿意观看该视频的人关注公众号“pangbian163”,回复关键词:“艺术”,即可收看视频)

80年代以后,曾经如异首同躯的联体生物般难以分割的阿布和乌雷,因为艺术与生活上的观念分歧,关系慢慢破裂。而他们的分手终究也还是离不开行为艺术的方式,两人相约在长城,东西各一方朝着对方走去。

自长城分手,两人天各一方。后来阿布又开始了独自一人的行为艺术表演。

2002年《海景房》

2003年《指望我们(美国)》

2004年《贞女-战士,战士-贞女》

2008年《移动骷髅》

自从长城的最后一次合作之后,乌雷从行为艺术界销声匿迹,直至2010年3月,在纽约现代艺术博物馆,阿布因为乌雷,在全世界面前哭了起来。

纽约MoMA展厅里,阿布拉莫维奇坐在桌子一端,另一端是自愿坐到对面的观众。64岁的阿布拉莫维奇接受了1500多人的对视挑战,莎朗-斯通、Lady Gaga亦慕名而来。

这场历时2个半月的行为艺术,她就像雕像一样静坐着,等待与陌生人的对视,什么都不说。

参与凝视的观众:

很多人走遍千山万水就为了来看她,有人看着看着她就哭了,有人穿得和她一模一样,有人试图搞怪惹她一笑。更有人在她面前脱掉衣服,可是又有什么用,她就静静地看着你装逼,给你个眼神自己体会。

直到遇见她的最爱——前任乌雷。

两人自长城分手后已有22年,当乌雷以对视者的身份出现在她对面的椅子上,如雕塑般的阿布潸然泪下。

隔着一张木桌,这对曾经同生共死的恋人伸出双手,十指相扣,在分手22年后,达成和解。

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行为艺术:对视挑战

但是故事的最后,他们依然没有在一起,各自寻找新生活了。也许这样美好的情景也只是过眼云烟。

这个一生喜欢和自己过不去的女人,疯癫了大半个世纪还没停歇。在坚持行为艺术的道路上,她说过这么一句话:“世上有各种各样的力量,而我一样都不喜欢,它们都暗示着一个人对另一个人的控制。让我感到惬意的唯一力量应该是自主的能量。”

或许就是因为如此,阿布才想不断探索,不断挑战,一生呈现给世界无数触目惊心的艺术作品。

其中无声的表达,不仅仅包括对时代的申诉,她用独特的方式表达了对自我和人性的认知,用艺术家的身体和表演传递生命,思想,和爱情。

或许这就是一位艺术家的使命吧。

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