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景德镇的御窑遗址博物馆,瓷都复兴的一股推力?

subtitle 好奇心日报11-10 16:34 跟贴 1 条

  朱锫建筑设计事务所设计的景德镇御窑博物馆,景德镇市政府把这个博物馆项目定位为“一号工程”,想要借此打造一个文化地标,展现景德镇千年御窑历史与文化。

  景德镇“世界瓷都”的称号就是靠景德镇御窑打下的。景德镇御窑在明朝初年建立,专门负责生产御用瓷器;出品的瓷器规格很高,从理论上来说,这些瓷器一律供奉给皇帝,其他人不得使用。国人较为熟悉的永乐、宣德时期的青花瓷器,成化时期的斗彩,以及嘉靖、万历年间的五彩瓷器,都是景德镇御窑出品的。

  而为了呼应景德镇御窑辉煌的历史,这座建在御窑遗址之上的博物馆,其文化意涵的塑造也就尤为重要。建筑师对此的处理是,用单体拱券作为整个建筑的核心结构,用红砖来砌墙体,呼应景德镇蛋形窑的原始与古朴。

  与景德镇窑所出土瓷器的精致感不同,建筑师对整座博物馆建筑的处理极为简单,甚至有些粗糙。不过用朱锫建筑设计事务所的原话来说,他们就是想用“最简单原始又富有感染力的拱券形态抽象窑的形式”,来传达一种“充满手工制作的拙意”。

  这个博物馆是景德镇市政府“复兴千年古镇,重塑世界瓷都”计划中的一部分。从景德镇光辉的历史来看,它的功用主要是向国民、甚至世界弘扬景德镇御窑的历史文化,并塑造更光鲜的城市形象。

  但稍作对照,就会觉察出其中的尴尬——景德镇陶瓷业的发展现状并不能呼应过去的辉煌。

  在御窑时期,景德镇手工制作的瓷器可以不计成本地追求质量,因而出产了大量顶级珍品。而如今,在市场经济的环境下,景德镇的陶瓷业出现了严重的不适现象。有特色的陶瓷产品不多,也不具规模。至于陶瓷艺术品,其白胎的质量就已不过硬,更多的只是依赖绘于陶瓷表面的画作做文章;而即使是这样,景德镇创意陶瓷之间互相抄袭模仿的现象还很严重。陶瓷艺术人才的储备也不足以撑起门面。

  无论是民间还是政府,都想扭转这种趋势。而邀请朱锫建筑设计事务所来设计景德镇御窑遗址博物馆,就是政府做出的努力之一。

  对于博物馆的设计,该事务所之前有不少成功的经验,北京民生现代美术馆,其应古根海姆艺术基金会之邀设计的北京古根海姆博物馆、阿布扎比古根海姆艺术馆,就是三个有代表性的例子。

  而朱锫本人曾在2011年被美国赫芬顿邮报选为“当今世界最重要的5位(50岁以下)建筑师之一”;在2009年被英国Wallpaper杂志授予“库瓦西耶设计奖”;在2007年时,被美国Architectural Record杂志评为“全球设计先锋”。

  整个项目的开展也较为紧凑,2015年设计,2016年施工,2017年就将竣工。对于景德镇这座千年古城来说,打造一座这样的博物馆是一件好事,毕竟过去的辉煌的确是其骄傲之一。然而对于“复兴瓷都”来说,这或许并不会太管用;毕竟历史的一页总要翻过去,当下陶瓷业的发展状况,才是决定“瓷都”封号稳不稳得住的关键一环。

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