电影《罗生门》改编自日本作家芥川龙之介的小说《竹林中》和《罗生门》，是由小说《罗生门》中故事发生的地点和《竹林中》的故事情节两者结合所产生的具有里程碑意义的巨作。相比于小说，电影通过它特有的叙事方法，将故事呈现的更加完整，更加能够触动观众的心，并且将原作想要传达的主题淋漓尽致的表现出来，更没有让我们这些原著党失望。
影片讲述的故事发生在12世纪的日本，在平安京发生了一件轰动社会的新闻，武士金泽武弘被人杀害在丛林里。作为证人，樵夫、凶手多襄丸、死者的妻子真砂、借死者的魂来做证的女巫都曾被招到纠察使署，但他们都怀着利己的目的，竭力维护自己，提供了美化自己、使得事实真相各不相同的证词。从影片拍摄手法来看，最著名的片段就是樵夫从发现斗笠开始，到武士帽，绳子，最后发现尸体这一过程，影片通过大量特写镜头，不稳定的跟拍镜头，透过树枝遮挡，形成一种窥视视觉角度的镜头以及带有恐怖色彩的音乐来渲染气氛，为影片奠定一种阴森的基调。除了这一场景，影片同样采用了大量的脸部特写镜头和全景镜头。通过人物的面部表情，观众就可以很明显的看出他的心理活动，而脸部特写镜头则是将这一作用放大，让观众去看导演想让他们看到的人物心理变化。这部影片主要就是围绕同一事件不同的人所讲述的故事版本不同这一事件所展开的，所以在一人讲述时，其他人的表情就成为关注的重点，人们总是想从表情上面找出一些破绽，以此来看出到底是谁在说谎。而影片中的全景大多出现在人物讲述的故事中，通过全景的运用，观众可以同时看到三个人物在某一时间所处的位置和所做的活动，因此四个不同版本之间的差距和不同也就很直观的表露出来了。所以不得不说黑泽明是一位很厉害的导演，影片中虽然没有现代拍摄技术手段丰富，但黑泽明仅仅通过全景和特写等最基础的镜头模式的运用，就塑造了如此成功的一部影片，导演功底的强弱由此就可以看出来。
一部好的电影不仅需要一位好的导演，还需要一个好的剧本，我认为《罗生门》这部影片改编的非常成功，甚至超越了芥川龙之介所写的小说本身。小说本身是以直接叙述的方式展开的，而电影中采用的则是通过他人之口讲述的这一故事，也就是间接叙述的方法。这两种方法可以说各有各的好处，但电影中樵夫，行脚僧和杂工的存在并不仅仅是为了借他们之口讲述这一故事，更多的作用在于影片结尾。三个人在争吵和叹息人心叵测时，隐约听到婴儿的哭声。他们循声找去，看到了一个被遗弃的婴儿。杂工上去把婴儿的衣服剥了下来，樵夫骂他是恶鬼，杂工申辩说，生了孩子又把他丢掉的人那才是恶鬼呢！又揭露了樵夫偷拿了武弘尸体上的短刀的行为。这一段故事的存在，就直接将影片进行了升华，原先观众可能还并没有完全认识到人性的虚假，认为他们不过是用言语美化了一下自己的形象罢了，在一定程度上也可以理解，但当那个杂工出现抢夺被抛弃的婴儿身上的衣服并揭露樵夫隐瞒偷拿尸体上的短刀时，观众的心灵才真正遭受到了打击。
人性在某种程度上真的很自私，可以完全不顾他人的死活，可以残忍的剥去他人最后的保护体。而那位樵夫，我一直以为他是个局外人，最多算是第一目击者和报案者，但当我知道那个镶了珠宝的短刀是他拿走时，我感觉我的世界观一下子发生了坍塌，脑子里出现了一个观点:原来人性是那么的复杂难测，我们所认为的那些与之无关的人其实只是因为我们无知而已。但同时，编剧又加了一个樵夫抱走了孩子，并且愿意抚养他的结局，这是不是可以认为人性其实并不都是恶和黑暗，樵夫心怀愧疚并且怀有恻隐之心，这才使他能做出这样伟大的举动。这同样也是传递给观众一个信息:不要认为生活中的人都是自私虚伪的，尽管现在看上去这个社会充满黑暗，但希望是存在的，人性还是有善良的一面的。正如影片最后行脚僧所说的最后一句台词:“亏得你，我还是可以相信人了”，不仅是影片想要传达给观众的思想，更是黑泽明和芥川龙之介想要对整个社会的人们所说的话。
相比于芥川龙之介被改编成电影的《罗生门》，另一位堪称为当代芥川龙之介的日本著名悬疑小说作家东野圭吾的《白夜行》也在2009年和2010年分别被韩国和日本翻拍成电影。
作为原著党，我怀着期待观看了日版的《白夜行》，总体来说这部影片还是不错的，它只在小说的基础上有了些许的改动，80％还原了小说中的情节。东野圭吾的小说以其细致的构思和缜密的推理而闻名，但电影在这方面的改编却有所欠缺，可能是因为电影篇幅有限，没办法将小说里的全部内容包括进去，就使得警察发现并推断20年前发生的杀人事件真正的发生过程有些突兀。小说主要是以描写唐泽雪穗的生活为主，而桐原亮司则相当于是以雪穗的影子，东野君对他的描写也只是寥寥数笔。而在电影中则是增加了亮司的比重，将少年矛盾痛苦的心淋漓尽致的表现了出来。同时影片中加重了对两人小时候幸福生活的描写，更是以他们幼时的生活为电影的开端和结尾，更能让观众理解为什么亮司会选择救雪穗而杀了自己的父亲，为什么之后的二十年他愿意生活在黑暗的“通风管”中，只为能够一直守护雪穗。“只希望能手牵手在太阳下散步”，这个象征故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的诡计，就连最后一丝温情也被完全抛弃，这是一曲救赎罪恶的凄苦爱情，也是一串解开人性残酷的摩丝密码。
两部电影的主题都是人性，《罗生门》将现实撕破了给观众看，而《白夜行》则是将现实展开了给观众看。人性不是非黑即白的，只是会在环境或个人自身的影响下，改变善恶在人性中所占的比率。生活中我们会碰到形形色色的人，我们可能会自发的将他们划为两类:“好人”“坏人”，但世界上不存在绝对的好坏，只是因为我们生长，生活的环境不同而有一些差异罢了，也许是他某些不为人知的过往造成了现在的自私和冷酷，我们不是圣母，我们可以不接受，可以减少和他的交往，但我们是人，所以我们应该学着去理解他，去包容他。人，不就是依靠他人的善意而存活于这个世上的生物吗？