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细察《丧乱帖》的这些细节,就会发现王羲之行草的一些秘密

subtitle 晋堂书画08-12 08:19 跟贴 1 条

  释文:

  羲之顿首:丧乱之极,先墓再离荼毒,追惟酷甚,号慕摧绝,痛贯心肝,痛当奈何奈何!虽即修复,未获奔驰,哀毒益深,奈何奈何!临纸感哽,不知何言。羲之顿首顿首。

  此帖为行草墨迹(响拓本)白麻纸,纵28. 7厘米,横63厘米,藏日本皇宫。

  此帖早在唐时就传入日本,或谓鉴真和尚东渡时带去。《丧乱帖》八行,同《二谢帖》五行、《得示帖》四行共摹于一纸。

  此帖用笔挺劲,结体纵长,轻重缓疾极富变化,是王羲之十分成熟的行草体。书写时先行后草,时行时草,可见其感情由压抑至激越的剧烈变化。

  我们怎样学习它呢?

  孙过庭说过学书法要“察之者尚精,拟之者贵似”,仔细观察此帖的点画字形,我们可以发现王羲之书法的许多秘密。

  一、发力点不固定,具有魏晋书法的特色。

  “羲”的撇画起笔完成后笔力加重,这是魏晋行草及魏楷才有的特征。

  张玄墓志“和”

  “之”的两个横向笔画中间粗两头细,形似“腰鼓”,显得浑厚饱满。

  二、不要把王羲之书法看得过于女性化,王羲之的方笔雄强如魏碑,有壮士杀敌刀砍斧劈的痛快劲。

  始平公造像

  三、柔美飘逸之处似红绸舞动。

  四、同中求异,追求变化,绝不重复自己做字匠。

  “痛”的两个折笔第一个上挑翻折,第二个下按翻折

  “再”第二横和下一笔撇形成折笔,这种折笔的形态在方笔魏碑中很常见,反而在唐以后的书法大家笔下少有(习魏碑的除外),魏晋(魏碑和二王帖学)笔法外形差别大,实质许多地方想通。

  始平公造像

  赵之谦《齐民要术》

  《始平公造像》中“渴”“功”的折笔、赵之谦《齐民要术》中“橛”的折笔和王羲之“再”的折笔笔法相同,这让视魏碑为丑书的的馆阁体老先生大跌眼镜。

  “墓”的三个折笔依次是:上下按翻折——下按翻折——上挑翻折;第三个折笔上挑后下按斜切的,撇画重新起笔,绝不偷工减料(这一点米芾虽然癫狂,但继承的老实),留下的细小空白暴露了这个秘密。

  五、谁说起笔要藏锋,藏锋是在笔势往来的呼应过程中自然形成的。

  开头第一个字“羲”的第一第二笔起笔都不藏锋。

  “乱”的第一笔切笔很干脆,不要看成藏锋。

  没有一笔是藏锋。

  “丧”的第二笔竖起笔处是藏锋,这是在笔势往来中自然出现的,点和横同理。

  六、偶尔也有蚕头的藏锋起笔法,但和后来绕来绕去的藏锋不是一回事。

  这是许多坑人的书法入门图示的所谓“传统”逆入藏锋法,行书也这样。

  米芾就学过王羲之的这一招。

  七、点用章草“波”的笔法,一个字刚开始就用出锋收笔的方法。

  不按这样写,还真难以写好这个点。

  米芾不愧是王羲之的好学生,学出了变化。

  八、最后写竖,不要按现代的笔顺去套古帖。

  现在的笔顺是根据历史上的书法家的笔顺总结出来的,在总结中抛弃了个别书法家笔顺的特殊性,为了让小学生容易记住往往进一步规律化处理。不靠观察,靠小学时记的汉字笔画顺序去套古帖会害死人。

  “惟”最后写竖笔,最后一横向左上收笔是证据。王羲之的好学生米芾经常这样写。米芾能作伪书画以假乱真,观察力肯定是超人的。

  九、有些点画局部很粗,这些特殊的点画外形是由笔画转折叠加形成的。

  临帖不是囫囵吞枣的照猫画虎,只有把每一次临帖变成自己对经典的解读才会进步的更快。

  下面这几个字留给大家解读。

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