文 | O’Hara
这几年，国产犯罪推理类型的IP，出了不少现象级作品，《心理罪》几乎是其中最突出的。
这部小说于2006年前后在天涯著名的「莲蓬鬼话」——这个走出过许多网络作家的论坛上火热一时。和通常立足于案件和人物的犯罪小说不同，《心理罪》有很强的专业成分，是典型的犯罪心理学衍生小说。
作者雷米因此被称为「中国犯罪心理小说第一人」，他自己就是公安大学痕迹检测专业毕业，长年在刑警学院任教。
这样的背景，能够接触到的罪犯，经手过的案件，熟稔的作案手法，显然都不是一般人能够企及的。《心理罪》系列小说，也因为它专业级别的犯罪心理描写、对「犯罪侧写」的精通和对案件的深度剖析，而被书迷追捧。
后来又有了热播的网剧《心理罪》，进一步扩大它的影响，那么剧场版电影的问世，就只是一个时间问题了。
今天上映的《心理罪》电影，由廖凡和李易峰主演，是这个系列的第一部，之后，小说的不同部分可能会被拍摄成不同的电影版本。
在系列小说中，李易峰饰演的方木是一号男主角。小说的故事，说的是具有刑侦天赋的方木，从不愿意当刑警，到慢慢接受命运的选择和内心的驱力，成为一名优秀刑警。
少年时代的方木
这部电影，就把启动的时间点选在了方木还是大学生的时候。当时的方木，身上的破案天赋还没有完全激发出来，仍显稚嫩。
选择李易峰来饰演学生时代的方木，可能你会对李易峰的演技信心不足，不过这个角色本身就有青涩的一面，带着年轻人的「楞」，而非成熟老道的步步为营，所以李易峰给我的感觉其实还好。
方木的和邰伟的关系，有一点像是福尔摩斯和华生，彼此羁绊，谁也无法离开对方。在这部电影中，因为是系列的刚开始，廖凡饰演的邰伟是掌控话语权的那个人；在演员对戏的层面，廖凡也一路引领着李易峰。
常听人说，国内最适合演犯罪片的中生代演员有两个，便是廖凡和段奕宏，他们也都有《白日焰火》《烈日灼心》等代表作。
廖凡在本片中延续了他在《白日焰火》里演的那种非典型警察角色，他演的邰伟，概括起来是「六分匪气，四分警气」。一个非常狂悍，但被制度束缚的人。他为了破案不择手段，跟罪犯打起来比对方还狠。
类似福尔摩斯和华生的邰伟与方木
影片用了大量的打斗场景来确认邰伟这个角色的「悍」。对一名罪犯实施抓捕的时候，罪犯跌下楼，邰伟拉住了他。
在这个镜头里，你能清楚地看到邰伟青筋凸起，血管几乎爆裂，以及因为过度承重而颤动的手臂肌肉，还有他眼睛里的血丝。这样的场景在为邰伟这个人物赋予了真实性的同时，也把他放到了一个极端状态下。
电影中还有一段在河床的泥浆中打斗的戏，也是类似的模式。邰伟和身穿紧身衣的罪犯在泥浆中近身肉搏。充满泥浆的环境带有极强的污浊感，一边是急于抓人的邰伟，一边是想尽办法脱身的罪犯，两个人的急切都被这种环境的污浊逼到了最紧绷的点。
在泥浆中被逼到极限的邰伟
在影片的大部分时间中，邰伟这个角色都透着一种深深的无能和无力感，总是在受害人去世以后才赶到现场，甚至要依靠方木去获寻线索。这种对警察主角式无能的设定，也是近些年来的犯罪片，一直在尝试的方向。这一定没有那么主旋律，但在另一个层面上，却代表着一种现实。
另外，最值得强调的是，《心理罪》在某些场面的尺度上，大大超过了我们过去对国产片的经验。
这部影片的罪犯是个类似吸血鬼的人物，他杀人后会喝掉受害者的血，或者把血和牛奶搅拌在一起喝下去。
罪犯留下的人血牛奶
这种让人起鸡皮疙瘩的情节，出现在国产犯罪电影中，我确实没想到。
影片在刚开场不久，用了很长的一段篇幅，来展示法医解剖尸体的过程。刀尖划破苍白的皮肤，渗出早已不新鲜的血液。导演在这里给了一个特写。在这之后，则是万茜面无表情地在尸体的腹腔里翻找脏器。
万茜解剖尸体
后来，一名具有特殊血液功能的运动员受害者被发现时，尸体躺在船上，裸体、干瘪、视觉冲击力很强。在方木面对尸体分析还原犯罪现场的时候，影片则用了一些很巧妙的特效，来完成了这段叙述，竟然有了几分《杀人回忆》的味道。
影片的好几个场景中都能看到来自韩国犯罪片的影响，废弃的医院，废朽的码头船屋，筒子楼一般的贫民居住区，还有几乎从《杀人回忆》里复制过来的城市边缘郊野图景。
我以前说过一个观点，犯罪电影学好莱坞学不了，其实韩国犯罪电影才真的值得学，社会土壤和演员状态都比较接近。
《杀人回忆》（2003）
这些生活化，但同时又具有催生犯罪条件的天然角落，是最容易被看电影的我们所忽略，但又真实见过的都市场景，很容易勾起观者代入感。
这种韩国都市犯罪片中标志性的手法，被嫁接到同为亚洲国度的中国犯罪片中来的时候，相对也就比较顺畅。在另一个层面上，这些在空间和影像上都有着巨大差异的场景，也为影片提供了层次丰富的打斗场景。这不奇怪，影片的特效团队很大一部分来自韩国，这在如今很常见。
不过，《心理罪》也有一些不足之处。可能也是犯罪题材小说在影视改编时候会面临的普遍问题。尤其是犯罪心理分析、痕迹学分析、罪犯侧写画像这些需要大量细节累积的情节和描写，在文字中，是比较容易实现的；留白的地方，阅读者也很容易去填写。
但一旦要把这些专业手段影像化，却非常有难度。它既需要保证文字中的那些专业度和针脚细密的剖析，又要在影像表达上简洁、有力，不能絮叨解释，落入下乘。
《心理罪》在这些地方就有值得改进的空间，怎么把纸面上的长篇大论，甚至内心活动式的大段文字，转化成篇幅有限的台词和画面，还要保证足够的信息量，这还需要更聪明的设计。
不过，这绝对还是一部值得鼓励的犯罪悬疑电影，也期待这个系列能继续拍下去，每一部都能从不同层面去丰富国产犯罪类型片的题材和风格。
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