［清］（一八五三至一九o一）字立凡，浙江萧山人。熊子。少即懒嬉不肯学画，熊以为恨。及熊殁，遗稿尽为倪田所得，立凡转自别家借临，然亦不肯竟学。其画纯以天分秀出尘表，正如王谢子弟虽复拖沓奕奕，自有一种风趣。笔墨初无师承，尽变任氏宗派。其山水中加人物、树石，位置衣貌，配合尤能出新。花卉能为宋人钩勒，根叶奇崛。画女子则秀媚天然，不事绚染，惟互面淡妆而已。胥口张氏尝邀至其家，为画长卷，经年始竣。然懒病不改，非极贫至窘不画，亦不肯通幅完好，非诣有所弗至，性使然耳。得者转称为奇构。得赵之谦指授，亦善刻印。卒年四十九。
海上画派的画家众多，其中“四任”（任熊、任薰、任颐和任预）的艺术成就颇高。任预（1853—1901），一名豫，字立凡，号潇潇庵主人，萧山（今浙江杭州）人。他山水、人物、花鸟皆善，尤以山水画见长。从他的《仿元人山水人物图》（见上图）中，可以看到其潇洒豪放的笔墨，并能进一步感受到其洒脱的人生理念。
现藏于广西博物馆的任预《仿元人山水人物图》为纸本设色，纵115.7厘米、横54.6厘米。作品表现的是初秋景色。画面中，树叶开始泛黄，山林略显萧瑟，一高士骑马行于山路之上。河滩草木繁盛，有两三茅屋隐现于树木之间。远景处山峦高耸，有云雾萦绕于山间。河水清澈，没有一丝涟漪，使秋日的幽静之美展现于观者眼前。画家在画面左上角自题：“乙未秋七月，略仿元人本。萧山立凡任预。”钤“立凡”朱文印。“乙未”为光绪二十一年（1895），作者时年43岁。
从本幅 任预款 《安居乐业》长：63cm 宽：127cm 作品画面近景三只小鸟，神态各异，惟妙惟肖，富有立体感，远景石滩处，两几棵菊花横斜于石头侧面，其余小草沿景石生长，均显得茂密繁盛。整幅画面的重心偏于纸幅的右部和下部，而画面左上角的题识又有点睛之意，使作品展现出平衡之感。画家用笔潇洒自如，墨色以淡墨为主，同时又施以赭石以示秋意。近景处的几笔浓墨增强了画面的层次感，表现出仍未全部散去的夏日气息。画家所运用的树石画法仿元人笔法，但较之前人显得更为洒脱。在描绘远山时，他以披麻皴为主，同时以苔点增加山石的层次感和空间感。画家在恰当的位置加入了适当的题材，以较为细腻的笔墨刻画为画面带来了灵动的美感。整幅作品在古法中彰显出新意，呈现出新奇的意趣。从此作中可以看出，任预在绘画审美方面更加注重表现作品的意境，设色较之传统也更为丰富多变。
任预为任熊之子，为“四任”中最为年轻的一员。但由于其父任熊逝世时他仅四岁，因此在绘画风格上并没有受到父亲的直接影响。任预幼时不肯学画，其父以为恨。任熊去世后，其遗稿尽为倪田所得。任预转自别家借父画临摹，但仍然不肯学到底。他的作品纯以天分秀出尘表，自有一种风趣。中年后，他仍旧不愿作画，非极贫至窘而不画，亦不肯完整画完通幅。可以说，他的作品所呈现出的独特艺术效果，在很大程度上是其性格所致。
以“四任”为代表的海上画派对后世有着深远的影响。从绘画的形式和内容来看，海派以综合性的表现方式，将画家的体悟和情感融于作品之中，使画面显得更为丰富多彩。海派讲求构图、内容、用笔、用墨的创新。而作为海上画派代表的任预也以其潇洒自如的笔墨和勇于创新的精神，为后人留下了宝贵的文化财富。
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