ROGER EBERT
当他们脱离的时分，G. W. Pabst的影片“潘多拉的盒子国际首演”（1928），露易丝·布鲁克斯听到她的姓名在她周围的人群，但她不喜欢他们运用的色彩。她问帕布斯特他们说啥。他翻译道：“她不演戏。她或许啥也没做。“这或许让巨大的德国导演感到高兴，他也挑选了布鲁克斯出演他的下一部影片《迷失的女孩的日记》（1929）。
在她的自传中露露在好莱坞，其间一个最诱人的和诚笃的书，写过的影片，布鲁克斯说，该公司回绝评论绩效与她的细节不举办小组评论与他的艺人：“他想要日子的冲击不行预知的心情开释。”他也没有鼓舞他的艺人与另一个同伴。”每个艺人都有向别的艺人天然的歹意，存在或不存在的，活的或死的，”她写道，和帕布斯特运用张力增强场景中的心情。她讲了另一个故事。在他们的影片里布鲁克斯穿薄衣服或睡袍，艺人跳舞的场景，他制止她在他们穿啥。”“没有人会知道的，”她通知他。艺人会知道的，”他说。
我并不是说“不演戏”，布鲁克斯是木头或机器人。毫无疑问，当她表达哀痛、美好、热心、惊骇时。但她暗示了一种不同寻常的自我占有感；在一个高兴的场景中，别的人可能会表现出欢笑，但她的反响更多地是对于它，供认它。她作为艺人的作业并不能引导咱们做出准确的反响。这是为了调查它的真实性。
花哨的发型不适合她。她那洪亮的小厮鲍勃维达沙宣窃取了25年后。她有着健壮而直的眉毛，不像她同时代的腼腆的弓。她身材苗条，身体健康，看来随时预备飞翔。最不寻常的作业发作在她最佳的影片，而不是明显的反响出心情，她充当了传递给咱们的仪器。她鼓舞身份到达不同寻常的程度。
到1928岁时，她成了国际上最著名的影星之一，但她受够了好莱坞，也太聪明晰。她被Pabst带到柏林，谁是厌恶了过于急迫的女艺人；他曾在1925与葛丽泰嘉宝作业，另一个束缚的表演者。他们一同制作了两部最巨大的无声影片。他们都是羞耻的同性恋和卖淫的描写，以后回到好莱坞，她触犯了公司镇的感爱回绝在“公敌”詹姆斯·卡格尼对面的铅。她在上世纪30年代，做了几回不成功的影片以后，她在书中写道，“我发现仅有的高薪工作对我打开，作为一个三十六不成功的女艺人，是一个叫女孩。”她的一个客户是William S. Paley，CBS的开创人，谁给她查看月余生。
《迷失的女孩日记》是她光辉年月的完毕。这不等于“潘多拉魔盒”，但她的表现是相同高的。它有一个坦率的，会很大程度上消失于干流影片在20世纪30年代前期检查准则鼓起后，她扮演Thymian，一个单纯的小姑娘，咱们对她的第一天碰头沟通。她的家人住在楼上，在她爸爸的药店，这是由一个叫迈纳特的人办理（艺人Fritz Rasp狼的脸和严酷的浅笑）。据泄漏，她的爸爸使家庭的年青女佣怀孕，她是从房子扔了。下一个女仆，元，调查到，爸爸能够被诱惑，并有效地这么做。
在家的感受封闭了她的爸爸和元开端一个新的家庭。迈纳特她怀孕了，和丑闻太大资产阶级的家庭；她的孩子出世后被送到Thymian的残暴的一个女人和她的挺拔的女同性恋监工严酷的“感染”运转，光头的老公。另一个女孩跑掉了，她发现她去倡寮，那里的老太太很明白Thymian的责任将包含。
有个客户是计数osdorff，她家的一个老朋友和他的三心二意企图协助女孩失败一个败家子。在无节制的挖苦的结局，osrorff赋有的叔叔娶了Thymian，谁现在是濒危的女青年救助社会成员。社会对倡寮的拜访，Thymian企图发挥作用的改革者对她的希望，但最终升起愤恨。
这部影片的一个明显的有些是它的彻底的故事，就像“潘多拉的盒子”彻底是露露的故事。露易丝·布鲁克斯没有自个的特性，也不具备支撑副角的荧幕形象。假如两个年青女人都是受害者，那么她们也不会是无助的，那些克扣她的男子会发现她们的凶恶对她们晦气。在严酷的国际里，布鲁克斯笔下的人物是永存的人物。她是怎么做到这一点的是她的演技之谜。”“巨大的影片艺术”，她写道，“不包含脸部和身体的描绘运动，而是在思维和魂灵的运动中以一种激烈的孤立传递。”