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费尔南德·莱热(1881年生于法国诺曼底的阿尔让唐)是一名重要的立体派先锋,他对法国抽象艺术的发展做出了独树一帜的贡献。但是,他最为突出的贡献却是具象派作品,而这些作品通过巨大的工人画面表达了他的左翼政治决心。

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在就读巴黎的装饰美术学院之前,他曾做过建筑师学徒。年轻时的莱热受到各个艺术流派的影响,包括印象派、新印象派和野兽派,但他不久之后又将自己的大部分早期作品都付之一炬。1909年之前,他那种简化人类外貌的艺术方式不免让人联想到保罗·塞尚,而这种艺术趋势令他敞开胸怀拥抱巴勃罗·毕加索以及乔治·布拉克的创新。在《抽烟的人》(1911—1912年)这幅画中,突出的烟圈甚至被转化成立体派平面。到了1913年,他的作品充满轮廓明朗、使用基本颜色的圆锥体。虽然他的某些画作还带有强烈的具象派风格,但是其他的作品,特别是《形式的对比》(1913年),都是充满活力、传递现代生活能量的纯粹抽象作品。

费尔南德·莱热《三个女人(丰盛的午餐)》,帆布油画,1921年

在绘画形式上进行多种实验的莱热,是一个与周围世界积极互动的艺术家。在第一次世界大战的前线,莱热以士兵同伴为主题,创作了许多令人印象深刻的作品。回到巴黎后,他决心要使用更多现代的大众化主题。他的油画描绘推进器及其他机械部件,除此之外,广告的视觉冲击启发他创作了《城市》(1919年)。在他的笔下,人类的外形变得非常纤细,并带有金属感,一如重要画作《三个女人》(1921年)一样,然而,这三个斜侧着的裸女还是令人想起西方绘画的传统。

受到他满腔集体主义热忱的感染,巴黎委托他创作了一些公共壁画。1925年,他与罗伯特·德劳奈、阿米蒂·欧赞凡在“当代工业装饰艺术国际展览”中合作。阿米蒂把艺术和建筑融合一体的纯粹主义思想在当时影响了莱热。十二年后,这个艺术项目在“现代科技装饰艺术国际展”中延展至对工业及自然世界的描绘。此时,他与学生合力创作的方式令人联想到的不再是公社,而是文艺复兴时期的研讨班。

莱热在美国度过第二次世界大战后,于1946年回到法国,并在那里创作了带有强烈政治色彩的画作。这些作品包括《莱热(向雅克·路易·大卫致敬)》(1948—1949年)以及其他描绘普通人的出众画作。他在雷诺工厂餐厅中为各阶层观众群体展出其作品。总体来说,他的作品以一种取悦精英阶层的方式代表了普通大众。

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编辑、整理丨修宏烨

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